CASAL: DESDE EL VERTICE

Octubre 1981 -DIEGO A. MANRIQUE-
Carta de presentación incluida en el promocional de NEOCASAL

La pregunta del millón: ¿Por qué la música pop made in Spain es tan enclenque y provinciana?

Olviden las obvias excepciones, la realidad industrial y artistica del pop español es lacrimosa.

Naturalmente, hay docenas de razones estructurales y ambientales para explicar este lamentable panorama, pero ¡ea! dejen de amontonar disculpas: la responsabilidad principal tiene que residir en los propios músicos, en su debilidad creadora y su provincianismo estético.

Tal vez estemos siendo excesivamente severos, realmente las condiciones de supervivencia son duras, pueden bloquear cualquier visión de futuro, cualquier idea que no contribuya a la resolución de los problemas de subsistencia más inmediatos.

Sea como fuere, no hay nada realmente exculpatorio. La mayor parte de los músicos locales han perdido el contacto con el rico fluir del pop y el rock contemporáneos. En su día se quedaron colgados con algún sonido maravilloso que les venía de tierras extrañas, pero luego han ido desconectándose progresivamente: han dejado de comprar discos, pasan de leer revistas musicales, permiten que sus gustos musicales se conviertan en prejuicios ofuscadores.

Y esto es trágico, ya que olvidan que el pop y el rock cambian cada día y que taparse los oídos es ir recto hacia una vía muerta.

En Francia, Holanda, Alemania o Italia hay gente (grupos,productores, solistas) que sintoníza con los sonidos dominantes anglosajones y los depuran, reforman o potencian con su propia capacidad artística: Kraftwerk, Giorgio Moroder, Capdevíelle, Lucio Battisti, Change, Nína Hagen, Herman Brood y tantos otros demuestran que no es necesario acoquinarse por la arrolladora fuerza de la industria discográfica norteamericana, que hay huecos para la inventiva y el ingenio.

Toda esta filípica contra la estrechez de miras del pop hispano viene a cuento de CASAL. Aclarémoslo desde el principio: CASAL no tiene nada que ver con este prototipo de músico acomodaticio y derrotado.

En cualquier momento uno puede hablar con él y compartir su entusiasmo por ese novísimo grupo tecno japonés cuyos discos ni siquiera se han empezado a distribuir en Europa.

Conserva los oidos abiertos de par en par: sabe que estamos en un tiempo de velocisimas transformaciones y está siempre a la caza de los sonidos insólitos, consciente del reto perpetuo que supone la revolución electrónica iniciada por el señor Moog.

También aprecía que el hacer un disco es un arte como otro cualquiera, totalmente separado de la práctica musical sobre un escenario. Igualmente, CASAL está consciente de que el pop es algo más que un sonido: es un negocio (y ¡ay de ti sí entras en él como un corderíto!), es un juego de imágenes y sugerencias que van más allá de lo meramente sonoro.

Lo que quiero decir es que CASAL entra dentro de esa reducida cofradia de músicos, técnicos, críticos y productores que quieren sacar al pop nacional de su raquítico agujero, que piensan y crean con sensibilidad europea.

CASAL ha tenido la oportunidad de hacer un disco grande que es eminentemente cosmopolita. Y no solo por la mención de urbes de moda -Tokyo, Viena, Hollywood- sino por la concepción general.

¡Oh, si! habrá gente que se extrañe incluso de que aparezcan algunos temas en inglés, volviendo del revés el viejo tabú hacia el lenguaje; pues bien, no pasa nada, hay canciones cuya historia se ajusta mejor a la fonética británica y tampoco hay razón para traicionar una letra escrita originalmente en inglés por David Bowie.

Eso son detalles menores: lo que importa es el trabajo desarrollado a lo largo de muchos meses por CASAL, Julián Ruiz Y todos los que figuran en los créditos. Un esfuerzo por crear una envoltura musical sofisticada y moderna al servicio de unas canciones que van desde el rock agresivo al tema de sabor mediterráneo. Naturalmente, no coincido con todos y cada uno de los cortes del album. Pero hay muchas cosas que me atraen: la atmósfera sonora de "Aquí en Viena", la potencia de "Stupid boy", el tratamiento espectacular del "White room" de Jack Bruce-Peter Brown, la ingeniosa explicación de la ascensión del pop y la tecnologia japoneses que es "Tokyo", el retrato de "Billy Boy", el uso de las voces.

Estoy seguro de que este album tiene una fascinante historia técnica que CASAL y Julián contarán con placer en cualquier ocasión que se presente: ambos comparten una pasión no disimulada por la mesa de grabacion y sus deslumbrantes posibilidades.

Todo esto, que conste, no lo digo porque artista y productor sean amigos míos -que lo son, desde luego - sino porque se lo merecen. Y si tuviéramos muchos mas como ellos, no habría necesidad de lloros y pataletas ante el estado actual del pop español. Que ya estamos en los ochenta ¿saben?

DIEGO A. MANRIQUE(Octubre/81)

HOMENAJES

Muchos son los seguidores de Casal que demuestran sus sentimientos de una u otra forma hacía El .

Este es un ejemplo , sus pinturas realizadas desde el respeto y el cariño .
 

Un abrazo para todos ellos  ( Carmen , Silvia, Corazón Bimotor ....)

LOS 40 Principales II

Los Nº 1 de Los 40 Principales

( 23 de Junio de 1984 )

Tino Casal consiguió el Nº 1 de Los 40 Principales con Pánico en el Edén.

Siguiendo con los jingles realizados para la Cadena Ser con las chicas de Objetivo Birmania , en los enlaces de abajo, podéis escuchar tomas tan curiosas como " Los cuarenta sólo son de beber " o una toma más lenta y melódica . En la tercera , como podréis observar se nota la mano de Casal.

Los 40 Principales

Los 40 Principales 1

Los 40 Principales 2

Tino Casal :La Isla del Glamour

Publicado en Rock Espezial -Julio 1983- Miguel Angel Arenas

Personaje polémico donde los haya, Tino Casal es divino para unos, insoportable para otros y superventas para todos aquellos que miden la música por copias vendidas. MIGUEL ANGEL ARENAS, enfrentado cara a cara con el divo asturiano, te lo presenta. Una conversación a fondo en la intimidad.

EL TEATRO

Tino Casal, se equivoque o acierte, no cabe duda de que se arriesga, de que el nivel técnico-musical que emplea en su lucha es más que aceptable. Pretende cosas muy dificiles que le acercan peligrosamente tanto al éxtasis como al ridículo. Es fácil pasto de aquellos que sólo se dedican a criticar, a destruir; allá ellos -parece pensar él-, porque quien sólo se dedique a destruir sera víctima de su propio trabajo, una víctima resentida, que en lugar de liberarse, se arrojará definitivamente al resentimiento. El simple destructor acaba con suma facilidad refugiándose en una vanidad: la de destruir, y parasitando en el sistema de valores establecidos, pues es imposible vivir sin afirmar. Así, quien no sea capaz de crear valores y afirmarlos, acabará necesariamente rigiendose por los valores inventados por sus vecinos y padres, si es que no se mata antes de consumar semejante traición.

PERSONALIDAD Y ENTORNO

-EN "Etiqueta Negra", una de las canciones de tu último LP, dices cosas como "negro es mi destino, negro es mi color", negras son tambien la mayoría de las paredes de tu casa. ¿Por qué esta fascinación por lo negro?

-Quizas estéticamente no sea el negro que defina mi personalidad; pero interiormente sí hay cierto halo negro entorno a mí, o sé por qué...quizás soy yo quien la busco porque me encuentro a gusto dentro de ella y empiezas a renegar de esa situación, porque hay excesiva gente en torno; el negro concretamente ocupa ese lugar, ese hueco entre un puente y el otro que está superoscuro por la indefinición. El negro es un color muy cómodo, la gente se viste de negro y se siente como muy realizada...Es una coraza.

-¿El negro define los tiempos que vivimos?
-No. Son tiempos negros para gente como muy metida, muy a fondo...

-¿Qué es gente muy "metida"?

-Gente que intenta hacer cosas y le cuesta mucho trabajo, y realmente se ve negra porque es muy difícil hacer cosas como sin concesiones, tal como tú las sueñas. El negro define mucho toda esa teoría de la gente que nos alimentamos de otras décadas pasadas y queno podemos exponerlo ahora porque hay otra serie de matices diferentes, con lo que si lo haces como lo pensabas inicialmente, los calificativos no te van a halagar... No sé si me explico. El negro define un poco, no sé si define el destino porque el negro es el destino de los grandes perdedores; primero tendría que demostrar lo de ser grande. El negro es el color del Atlético de Madrid.

-¿Como español, te sientes contento con tu patria?

-Yo me encuentro a gusto. No sé si realmente es mi sitio; creo que podía haber nacido en otro sitio y estar igual. Yo me encuentro bien en cualquier sitio donde vaya, rápidamente me rodeo de mi mundo, mis cuatro paredes y mi historia... y si los demás no participan de ella, ¡paso totalmente!

-Dices "rapidamente"; sin embargo viendo tu casa y tus canciones da la impresión de esconder mucho trabajo, hay mucho tiempo empleado en lo que haces...toda una vida.

-Una cosa es vivirlo, es lo mas fácil para la gente con imaginación, pero luego tienes que transmitirlo, y ahi es donde empieza la complicación, porque empieza el artifício de la técnica y todo lo demás.

-¿Tienes problemas de autodisciplina, de voluntad?-Sí, totalmente.

-¿Te decepcionas con frecuencia?

-Continuamente. Nunca hago tanto como quisiera hacer, soy bastante vago ha no ser que algo me motive de una forma total; normalmente boceto y trabajo mucho con la cabeza, y luego no tengo tiempo material para realizarlo. Me encantaria grabar un LP cada dos meses; pero es imposible. Creo que mi trabajo más que nada radica en lo contradictorio, en la búsqueda continua de posibilidades, igual hoy una cosa que nos aparece con una etiqueta que no nos apetece, mañana se puede convertir en la etiqueta de moda. Como puede ser ahora lo hippy.

-¿Que opinas de tus fracasos?-No sé exactamente en qué consiste el fracaso sobre el que me preguntas. Las decepciones, lo más simple es definirlas como que la gente no se da cuenta de lo que pasa, porque es muy dificil prestar atención a algo en cuanto se te pone delante de los ojos; necesitas recapacitarlo, estar un poco concentrado para verlo todo así de golpe, especialmente cuando lo que se te presenta es una cosa muy trabajada, muy elaborada. Yo tengo el comecocos de que si la gente no se entera es problema suyo, de falta de tiempo.

TODO LO DEMAS

-¿Necesitas una mujer para equilibrarte?-No creo.

-¿Cuanto tiempo llevas con Pepa, tu mujer?-No estoy casado. Llevamos diez años

-¿Crees en el bien y el mal?

-Sí, perfectamente; pero no creo que el mal sea tan malo como dicen, ni el bien tan bueno como lo pintan. El mal existe y no tiene porque ser tan negativo, sirve para muchas cosas.

-Veo un choque entre la realidad de la calle y la de tu casa y tú, es como una especie de isla que te has fabricado a lo largo de los años.

-Creo que todos deberiamos tener nuestra isla particular. Y esta isla que ves viaja conmigo a todos los sitios.

-¿Tu isla pretende ser diferente?

-Sé que lo es; pero no lo pretende.

-¿Te molesta que el fanzine Ediciones Moulinsar te llamase "esteta asturiano"?

-No me importa. Pero no es eso

-¿Tienes problemas con no resultar pretencioso?-Sí, A todas horas, es increible.

-A mí de tu primer disco grande sólo me gustaron los temas rápidos y exuberantes como "Champú de huevo", "Billy boy" y "Stupid boy". Había una clara división entre temas lentos y rápidos; sin embargo, en lo que he podido escuchar de tu nuvo disco parece que las canciones se mueven más en untiempo medio y ya no existe lo división de tu primer trabajo.

-Estoy totalmente de acuerdo. En el primero había toda una época, cantidad de tiempo y de trabajo metido. Por una parte estaban los temas más lentos herederos de un tiempo de confusión y de soledad en Fonogram, compañia con la que no había manera; querian lanzarme como un cantante melódico/folklorico; y, por otra parte, se reflejó el que me encontrara con otro contrato discográfico, que me daba posibilidades de gritar y de soltarme la melena, de decir: ¡Escándalo gordo, porque escándalo es lo mio!

-Una vez, en unos servicios, leí una pintada que decía: "El mundo es un teatro...y yo soy parte del decorado" ¿Tú como te sientes respecto al teatro?

-Yo seria una primerísima figura, estelar. No me siento para nada decorado,me encuentro diciendo lo que realmente pienso, y así es imposible sentirse como un jarrón, o como un tapíz.

LA CUEVA DEL TUNEL.VALDEVIMBRE

...........Y LA LUZ NARRA HISTORIAS IRREALES

Tres, siete, diez y hasta veinte veranos podían tardar aquellas gentes en hacerse una cueva .

Este era uno de los rincones preferidos por Tino en León para disfrutar de una velada , cenar con los amigos ,charlar, reir , comentar miles de historias a la luz de lámparas de la India , olor a bálsamos e inciensos y música de Japan .

Las noches en la Cueva eran mágicas , la luz de las velas iluminaban el rostro de un Tino feliz , su ropa se mimetizaba con las sedas y tules de las paredes . Sus ojos brillaban y descubrían la ilusión por volver a disfrutar de la compañía de sus amigos , de las noches de verano.. Solo se vive dos veces ..........esta es de verdad.......